Residencia Con El Fin De la pareja falto hijos en una citacion

Residencia para una pareja sin hijos fue el asunto que eligio Mies van der Rohe Con El Fin De su casa dentro sobre la exposicion Die Wohnung unserer Zeit (La casa sobre nuestro lapso) que formaba pieza de la Deutsche Bauausstellung (Exposicion Alemana sobre la Construccion) celebrada entre mayo asi­ como agosto sobre 1931 en el recinto ferial sobre Reichskanzlerplatz, en Berlin.

La estructura de la hogar consistia en la redecilla de quince pilares metalicos cilindricos, todos ellos exentos, referente a las que apoyaba Un forro que, en la mayor pieza sobre las casos, se desmarcaba tanto de el cerramiento exterior como de estas particiones interiores. Como sucedia en la sala sobre la residencia Tugendhat, nunca se diferencian los distintas usos mediante cubiculos cerrados especializados, sino que seri­a la postura relativa de cada espacio respecto a la vivienda y al cerramiento exterior, la posicion de estas paredes interiores, las cortinas divisorias, las https://besthookupwebsites.net/es/eharmony-review/ alfombras desplazandolo hacia el pelo la colocacion del mobiliario, las puntos que diversifican los usos, todos ellos pautados por la redecilla omnipresente de pilares reflectantes cromados. Las paredes interiores, la de mi?s grande parte sobre ellas dispuestas en domicilio longitudinal, ni se conectan entre si ni se cinen a la red sobre pilares o al cerramiento; atraviesan el cerramiento exterior, igual que bien hiciera Mies en su proyecto sobre casa de campo de ladrillo (1924), independientemente sobre el, asi­ como en lugar sobre aclarar espacios mediante recintos, expande el espacio hacia el exterior. La de estas paredes, la que divide la franja de asistencia y el comedor, sale al exterior Con El Fin De enlazar con un muro de la hogar que construyera Lilly Reich en el recinto. La mayor parte del lugar no se percibe interrumpido por puertas; solo el bano que se haya dentro de las dos dormitorios separados sobre la pareja desplazandolo hacia el pelo la seccii?n de trabajo a la entrada se encontraban selladas en cubiculos. Los recintos externos se mantenian en la ambigua region que no acababa de acontecer ni interior ni exterior, estableciendo unos recintos semiprivados externos que Mies estaba ensayando por entonces en sus diversos proyectos de casas cenador.

Los productos usados son similares a los del pabellon sobre Alemania sobre Barcelona (1928-1929) o la residencia Tugendhat (Brno, 1928-1930), aunque algo menor lujosos las paredes sobre onice se han sustituido por panelados sobre madera o simples enfoscados pintados de blanco, y no ha transpirado los pilares son simples perfiles tubulares cromados, pintados de blanco cuando se encontraban en el exterior, en lugar sobre los elaborados pilares del pabellon de Barcelona o de la vivienda Tugendhat.

El huerto de las dormitorios alberga una escultura de la figura femenina, GroBe Laufende, tarea de el escultor germanico Georg Kolbe, el tiempo autor del Morgen que Mies colocara en el estanque interior del pabellon sobre Alemania en Barcelona. En el programa, Mies van der Rohe explica claramente los objetivos de la exposicion

“La residencia de nuestro lapso no existe aun; nunca obstante, la transformacion de las modos de vida requiere su desempeno. La exigencia previa Con El Fin De esta realizacion seri­a la clara determinacion de estas verdaderas necesidades de la vivienda. Esta sera la faena principal de la exposicion. Una diferente labor mas sera ensei±ar las medios adecuados que se requieren de dar satisfaccion estas novedosas exigencias. Solo sobre este manera podra superarse el desajuste entre las verdaderas necesidades para el vivir y las falsas pretensiones, dentro de la solicitud necesaria desplazandolo hacia el pelo la insuficiente oferta. Superarla resulta una requerimiento economica actual y un requerimiento para la reconstruccion cultural”

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